日本藝妓可以隨便色色嗎? 藝妓、歌舞伎、花魁、遊女有什麼不同? 【藝妓的歷史】

我們時間得回到江戶時代，那時的歌舞伎不止表演賣藝，也是兼職賣身。在後來的發展中兩者才逐漸分離，藝妓正是在分離的過程中單獨出來的職業。也就是說藝伎是從歌舞伎演變而來的，那麼得先小聊一下歌舞伎的歷史。歌舞伎發展於戰國時代末期源自於傾奇舞，是一種非常華麗的舞蹈，由一名被稱為「阿國」的女性所發明，在當時的京都非常的流行。因為表演非常有魅力也引起了眾多賣藝之人包括妓女的模仿，當時日本各地有不少妓院都有提供歌舞伎與賣身的服務。另外也有一說這個阿國本來就是妓女、歌舞伎是源自妓院的說法。此外在德川幕府統治期間德川家康非常喜好男色，在他之後的幕府將軍也遺傳到了這樣的嗜好。其中最著名的是第五代幕府德川鋼吉，在後宮養了300名男童。所謂的上行下效一時之間日本社會也甲來甲去男風盛行，因此民間除了有妓女提供的游女歌舞伎，也出現了男孩表演的若眾歌舞伎。這些演員年輕貌美，除了賣藝外也提供男色的服務，但這些妓女與少年經常成為武士們爭風呷醋的導火線，甚至是動刀動槍。所以在1962年德川幕府以敗壞風俗為由下令禁止女歌舞伎不過卻沒有禁止若眾歌舞伎，這導致男歌舞伎迅速崛起盛極一時。他們衣著華麗，在前頭留髮十分可愛，但最後也在1648年被幕府取締。若眾歌舞伎被禁止後為了躲避法規改以成年男性演出，並剃掉劉海證明已經成年，這髮型叫做「野郎頭」。「野郎」現在是髒話，馬鹿野郎的組成詞，意思是沒有水準的村夫。但在那時野郎是有男子氣概的代名詞，因此被稱為野郎歌舞伎，演出內容也重色情滑稽轉變為專業有條理的戲劇演出，也變成由男性組成的團體成為日本歌舞伎的雛形。因此原本靠這行吃飯的女藝人不得不另謀出路成為流浪的藝人，其中賣藝不賣身只提供歌舞表演的就成為了藝妓的先驅。

藝妓最初的形式只是在高級餐廳和旅館就餐時客人點的助興小姐，類似今天的傳播妹，不過又與今天我們所認識的傳播妹有點不同。畢竟藝妓屬於「風雅」範圍，所以內容以演唱「三味線」和表演舞蹈為主，或是玩一些酒席上的小遊戲，這種藝妓可不是隨便可以推倒的。在古代日本以賣身為業女孩不是稱為「妓」而是叫做「遊女」，遊女會在酒館旅館中陪客人喝酒，在酒酣耳熟之際便與客人發生性關係。但隨著政府對情色業的管制逐漸在一些大城市設立紅燈區，如大阪的道頓崛、京都的島原以及江户的吉原等。這些遊女也開始有組織的經營出現了高級妓院稱為「遊郭」，遊郭中的高級妓女則被稱為花魁，只會接待特定的上層人士。不過其實最早的藝妓也是有色情的成分，但隨著專業妓女戶、遊女和遊郭的出現關於床上的業務就由專業人士專職負責，畢竟術業有專攻嘛，因此藝妓更是走向了以賣藝為主以做市場的區分。

在德川幕府統治的江戶時期採取的是閉關鎖國的政策，由於許多遊女和藝妓都是非法經營，因此也不用繳稅。為了增加財政收入政府把腦筋動到了遊女與藝妓身上開始列冊管理，到了十八世紀中葉的日本藝妓成為一種合法的職業可以公開經營，在繳稅時得在職業欄上寫上藝妓，並按照法律規定的數額繳稅。一旦成為一個獨立的職業便會出現許多法令，遊女與藝妓也正式分開。在當時藝妓被歸類為下層藝人，地位比花魁還低。雖然藝妓被禁止賣淫，但許多人仍會偷偷接，這就想到了遊女的生意。如果官方收到檢舉就會接手調查，嚴重的話藝妓會被吊銷執照。另外藝妓也被禁止配戴繁複的髮飾或是穿著華麗的和服，這兩者都是花魁的標誌可是上流社會的一部分，藝妓只賣藝不賣身的江湖行規也在這時被廣泛接受。雖然藝妓與遊女的來源都是被拐賣或是家境所逼的少女，除了一個賣身一個賣藝外，兩者最大的差別就是戀愛觀上。遊女是靠身體賺錢的因此禁止在遊郭裡戀愛，一旦遊女與客人動了真情，那麼就會被停止接客，因為是會影響妓院生意的。如果與客人私奔那就意味著老闆的投資付諸東流，所以遊郭普遍會僱用一些兄貴，充當保鏢與打手。一旦找回逃跑遊女，輕則毆打重則無慘。而藝妓不同，從江戶時代起危機就可以自由的談戀愛，一些富二代也會不惜重金來討好知名藝妓。在藝妓的傳統裏找一個金主包養是正常的，金主提供生活費，也會購買禮物套峰藝妓。對藝妓來說有一個靠山可以快速出人頭地，對金主來說真是財富和地位的象徵，這與現代的小模生態也蠻像的。藝妓在出師之後就可以獨當一面去接演各種生意，不過要成為一名合格的藝妓絕非易事，一般來說得在十歲左右進入藝妓館開始長達五年的學習，內容有詩書、舞蹈、琴瑟、茶道、談吐、裝扮等，甚至還要學習如何走路，就連優雅的拉門都有一定的規範。在這段期間禁止走出花街的範圍，外出也要兩兩成對。在嚴格的培訓後還得經過見習，才有資格成為一名真正的藝妓。

藝妓在官方定義中是一名低階藝人，地位遠不如花魁。花魁除了色藝外其他的琴棋書畫樣樣精通，因此要和花魁共度春宵得有一定的財力才行，普通老百姓哪消費得起。花魁的職業生涯約十至十五年，在這段期間都不能離開遊郭，加上有嚴格的行會規範因此花會變得越來儀式法。除了一般人很難接觸外說話也不使用一般口語，逐漸遠離社會大眾。此外在江戶時代日本興起了代表市民階級的「町人文化」，主要是由商人組成，他們有錢但社會地位低無法交關花魁，因此cp值高又接地氣的藝妓無縫接軌了商人的娛樂需求。除了價錢外有別於花魁講著聽不懂的話、演奏著過時的曲調，藝妓交談不拘禮節、演唱的是時下最流行的歌曲，這使得藝妓非常受歡迎逐漸取代花魁成為江戶的流行指標。

19世紀末藝妓成為了有錢人伴遊的首選，花魁則消失在人們的眼光之中。在20世紀初藝妓的人數高達八萬多人成為日本文化的一部分，但隨著日本西化娛樂種類的增加，藝妓人數持續減少。二戰結束後盟軍佔領日本期間，一些妓女都講自己是藝妓，因為美國大兵根本分辨不出兩者的差異，反正都是穿著和服，他們稱這些女人為「geisha girls」。Geisha原本是藝妓的意思，不過美國大兵會聚集在銀座並大喊我們要geisha girls，這一次很快變成了妓女的代名詞，無論是否真的提供性服務，geisha girls也適用於酒吧女郎、流鶯，這就造成了西方國家對於藝妓的誤解。在現在的日本企業家與政治家在飯局上喬事情時都會請藝妓作陪，一些社會學家認為日本男人在社交方面過於拘謹，缺乏瀟灑自如的氣氛，而有藝妓作陪就可以營造一種輕鬆的環境可以放得比較開。藝妓在席間演奏樂器、唱歌跳舞，並以各種含有微妙韻味和弦外之音來應答，這種無拘無束的輕鬆氣氛有利於和對方達成信任更容易喬事情...（廣告開始)