💙解析💙我的出走日記裡的尼采哲學｜劇透｜讓你變幸福的答案之劇｜駱駝獅子嬰兒論｜不祝福就詛咒論｜超人論｜My Liberation Notes

這部影集老實說我們一開始追的時候，它前面兩集緩慢的步調、沈悶的氛圍，以及看起來毫無生氣的演員們給弄得快要失去耐心。但沒想到到了第三集之後整個180度大迴轉，劇情的發展不只合理化了前面的鋪陳，更凸顯了整個劇組的超高水準。從劇本的編寫到拍攝的手法，就連角色們的一個眼神一句台詞都深深地打中人心，也讓這部影集成為了今年上半年最令人感到驚艷的一部作品。除此之外，《我的出走日記》因為緊扣著許多現代人每天都感受到的「厭世」以及渴望「解脫」的主軸，讓編導得以用一個「毫不說教又超級感同身受」的方式引起共鳴，更意外地呈現了知名哲學家尼采的「永劫回歸」、「精神三變」、以及「超人」等著名的思想，甚至間接回答了一些看似無解的人生難題，例如：「為什麼我老是不快樂」，「我的幸福在哪裡」以及「要怎樣才能改變我的人生」等等，可以說是一部充滿了啟發與驚喜的「答案之劇」！今天的節目我們想要透過解析劇情的方式帶你細看《我的出走日記》裡暗藏的人生哲學，希望能讓你在追劇的同時幫自己陷入困境的人生找到解放，甚至成為尼采口中「超越人類的超人」！

如同我們前面提到的《我的出走日記》之所以大受好評，主要是因為它引起了廣大觀眾對於人生各種無奈的共鳴，像是看到三位主角們每天因為通勤花費了大把時間和體力、在公司得要面對討厭的上司同事，回到家中還要和家人們彼此折磨。但這樣還不夠，如果累到不想動就會被說太懶散、如果不想說話就會被嫌擺臭臉，就連不加入公司社團都還會被人資關切，甚至被公司的同事認為自己是怪咖異類。這些都讓每個追劇的人都忍不住指著銀幕大叫「對！我也有這種感覺！」可是我們覺得，這部影集除了讓觀眾能跟著劇中的角色們一起抱怨生命中那些令人抓狂的小事之外，更試圖告訴我們該如何面對這樣的困境。

尼采曾經提出過一個知名的思想假說叫做「永劫回歸」，基本上的意思是說「你以往所經歷過的一切苦痛，如果沒有做出改變，將會在未來不斷地重複」。就如同我們在影集裡看到，琦貞老是抱怨自己沒有對象，昌熙總是在被拋棄前先和女友分手，或是美貞回想著人生中每個出現過的王八蛋。但是更恐怖的是如果一個人因為不斷地重複經歷同樣的苦痛，而產生了「反正一切努力都是徒勞無功，那就這樣吧！」的消極心態，那就很可能會變得像影集中三位主角一開始所呈現的那樣，過著隨波逐流的人生。所以琦貞才會想在冬天時隨便找個人談戀愛；昌熙說服自己不該有夢、壓抑慾望；美貞甚至還很期待末日的到來，才能夠結束無趣的人生。

我們很喜歡這部影集的其中一個原因，就是劇中的主角們都非常地「不正統」。以往如果有類似的題材敘述一個不得志的主角，往往劇情都會安排他「痛改前非之後改頭換面」，但是廉家三姐弟卻在行為上並沒有明顯的改變，大姐還是有話直說、二弟依舊有夢最美，小妹繼續獨來獨往。唯一的差別在於，他們面對自己的心境改變了，他們接受了自己的缺點，但也不會為了討好任何人而改變自己，而我們覺得這就是他們打破永劫回歸的第一步。

《我的出走日記》在撰稿的當下剛剛播完了12集，廉家三姐弟也在過去幾集經歷了極大的改變，琦貞終於和心儀的男人在一起、昌熙如願地開到了一台名車，美貞也一度敲開了具先生的心門。但如同我們在前一段提到的，他們自身的行為並沒有出現大幅度的改變，可是為什麼所有的觀眾都可以感受到他們三人明顯的「變幸福了」呢？我們覺得，關鍵就在於他們心境的改變，而這和尼采的另一個著名思想「精神三變」有關。在他知名的著作《查拉圖斯特拉如是說》裡，尼采用了三種動物，駱駝、獅子以及嬰兒來比喻人類精神的三階段變化。駱駝的形象眾所週知，就是溫馴又刻苦耐勞，在乾涸的沙漠中被當成負重或是交通工具來使用。而在尼采的詮釋裡，大部分的人們在人生的第一個階段都是駱駝，乘載著來自社會的傳統道德觀念以及輿論，但是因為溫馴的天性，駱駝非但不會反抗，甚至還會以背負的重量來衡量自身與其他駱駝的價值。而如果你仔細回想，影集剛開始時的廉家三姊弟是不是就和駱駝一樣，在嚴苛的環境中一面忍辱負重，一面還要對抗來自自身以及他人的眼光與評價。但就算再強壯的駱駝，也會有被最後一根稻草壓垮的時刻。而尼采形容，當駱駝終於無法再繼續背負難以承受之重時，就會產生擺脫束縛、破壞規範的心態，甚至奮力抵抗那些強加在自已身上的重量，而這就是萬獸之王獅子象徵的精神。

而我們認為，影集透過了幾個關鍵的劇情點暗示了三姐弟的「獅子」階段，例如大姐琦貞堅持自己一定會去接丈夫被砍下的頭顱，二哥昌熙每天去檢查具先生家中的名車鑰匙，甚或是美貞豪邁地告訴具先生：「崇拜我吧！」。這些行為如果用一般的標準來說的確會讓人眉頭一皺，覺得他們怎麼這麼奇怪。但殊不知，這些都是他們內心中的獅子正在覺醒的跡象，他們不願意再繼續乘載所謂的「普世價值」，也在有意無意之中開始作出抵抗。不過雖然反抗普世價值的獅子看起來帥氣，但牠在反抗的同時也得要承受社會對牠的非議，以及否定曾經喜歡過當駱駝的自己，而這個拉扯的過程很有可能會成為一個新的枷鎖。因此後世的學者們認為尼采在書中提到的第三階段「嬰兒」，指的就是一個能夠坦然接受自己的改變，肯定自身一切的優點與缺點，創造出屬於自己的全新價值觀的「全新的開始」。

剛剛我們提到，三姊弟的人生陸續開始出現了好的改變，可是他們反而在得到了夢寐以求的「幸福」之後，察覺到了自己內心真正的感受，而編導又再次地用了關鍵的劇情來呈現這樣的轉變，像是大姐琦貞在愛人提出要送她回家時，先貼心地婉拒了，但忽然醒悟到對方是想要親自己，竟然脫口而出。二哥昌熙則是在終於開到了名車之後發現，比起到處炫耀，他更享受一個人開著車時的平靜，甚至發現自己獨處時變得更加溫柔了。至於小妹美貞更是令人刮目相看，她雖然對於即將離開的具先生感到難過與不捨，但她非但沒有大發雷霆或是自怨自艾，甚至還告訴要和她「斷個乾淨」的具先生說「就算你會嫌我煩，我還是會打給你，但不會經常打」。而我們覺得，此時的三姐弟，雖然或許會覺得到手的幸福和當初想像的長得不太一樣，但是他們的心裡卻比任何時候都來的坦率。因為只要難過就哭，開心就笑，想他就會讓那個人知道。

看到這裡你可能會想，水尢水某又在藍色窗簾了，人家編劇根本就沒有暗藏什麼尼采的哲學。老實說，我們剛開始感覺到影集裡有尼采的影子的時候的確有一點點自我懷疑，但是看完了剛剛這一段預告中的影片之後，我們可以拍胸脯保證，這部影集的編劇一定對於尼采十分熟悉，因為剛剛片段中美貞對於離開她的男人的「詛咒」就是在體現尼采相當知名的一句名言：「不想祝福者，則當學習詛咒」。在采實文化出版的《當失戀的我遇上尼采》裡寫道，每當遇到討厭的人的時候，人的內心都會出現兩種自我，一個是認為「應該要祝福對方」的「無私的自我」，以及「無法祝福對方」的「自私的自我」，而大部分的人都會認為「自私是不好的」以及「無私才是好的」。但如果仔細想想，會認為「自私不好，無私才好」不也是出自於想要迎合社會道德，不想被認為是離經叛道的「自私行為」嗎？換句話說，「為了要被社會接納而說服自己當個無私的人」，本身就是一個虛假的行為。所以如果我們像美貞那樣，遇到了自已討厭的人的時候，根本不用勉強自己要原諒、善待、甚至祝福對方，更不要因為自己無法祝福而感到可恥或是否認自己的心情，就大聲地、徹底地詛咒對方吧。而相反地，如果你遇到了像具先生那樣，令你難以詛咒的對象，你也不用勉強自己，就學美貞大方地祝福他，「永遠不會感冒、永遠不會為宿醉所苦」。

在影集裡，美貞和另外兩位同事因為不想參加公司社團，乾脆自己成立了一個「出走（解放）同好社」，而他們設立了三大原則，不假裝幸福；不假裝不幸；誠實以對。而我們在重新回顧了劇中的幾位主角，特別是美貞的心路歷程之後發現這三大原則和剛剛提到的「詛咒」論，其實都導向了尼采最為知名的思想，也就是「超人」。這個「超人」並不是DC漫畫中的那位內褲穿在外面的超人，而是「不管任何痛苦或煩惱都能夠承受而堅強地活下去，超越普通人類的人」。這個超人敢於冒險、不怕失敗，甚至勇於否定自己，他肯定與接受自身的痛苦，最終也能戰勝痛苦，也因此理應受到所有人的崇拜。當我們在看到第十二集美貞是如何面對具先生的分手時，打從心裡覺得，美貞真的是個超人。她從來不掩飾自己的快樂與不快樂，更不管身邊的人是怎麼看待她的，無論遭遇到多大的打擊，她總是能夠勇敢地用自己的方式堅定地活下去。

具先生在第十二集最後要她「活的平凡一點，被人群淹沒，跟別人有相同的慾望」，美貞堅定地回答：「我就要這樣生活，我會這樣過下去！」。雖然我們還無法得知影集最後的劇情會如何完結，但我們能夠確定的是美貞所選擇的生活方式就算不符合任何人的期待，對她來說，卻是最適合她而且只屬於她的幸福。