【戲院重開】大時代下的電影藝術 關錦鵬：好好紀錄這兩年發生的事

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關錦鵬導演：「時代帶給我們感受，過去後成為記憶，但這些記憶我認為值得好好保存。周遭發生的事令他們有妥協、怨懟或是給他們機會等等。這都是時代所容許。80年代正正是《藍宇》最合適，最令電影可行的元素。80年代是一個大背景，不單是社會運動的大背景還有貪污和貪腐現象。

我認為陳捍東這個角色是離不開這個背景。拍南乳的時候20年前，大陸已經有很多同志的活動組織或團體都為同志平權付出了很多。掉過頭來，我認為香港貌似文明，但其實卻偏向保守對比起中國大陸與台灣。當時的大環境對地下電影是比較寬鬆點，所以當他（監製張永寧）打點好一切後我就去拍因為經過魏紹恩的改編比原著小説寫得更好。我認為原著網絡小說較着重在偷窺兩個男人他們的同志情色關係。

作為一個出了櫃的同志導演，我不應該消費這個議題。我認為這是兩個個體的愛情，電影沒有特別強調時男同志。對於胡軍，作為一個演員，他是個直男他不是同志。但對陳捍東這個角色，他的忠愛與和理解，不會因為他是個直男而令我不信任他。在籌備階段，圍讀劇本及大家聊天吃飯時，胡運都表現出師兄、大哥哥對師弟的體貼，對劉燁的柔情。劉燁在胡軍身上找到了的安全感等有很多感情在互動中，都轉化到戲裏藍宇與陳捍東的角色。陳捍東帶藍宇看送給他的別墅，或是再碰面的天橋都有一種茫茫人海再相遇的感覺。

加上陳漢中被無罪釋放，來到藍宇小屋的場景，我認為張叔平將場景處理得很好。最後他們甚至邀請朋友與家人一起打邊爐，那種溫暖全都湧現出來。空間對我來說是最重要的，身處的城市、空間、社區和建築物。我會鼓勵香港年輕導演要拍戲要給予更多心力，要關注更多自己身處的空間和環境。

八九十年代香港電影能走遍全世界，他們記載寫香港這個城市，但亦有很多是類型電影。類型電影將香港寫得很好看，表達得很好。有機會接觸很多年輕導演，我看到學生的短片作品感到開心的，因為可以看到他們帶着憤怒或是諒解。2020到2021年這兩年時間看到關係的轉變，或要適應我們無法想像要適應的事。這正正是韓國電影沒有經歷過的事，如果香港年輕導演將香港這兩年發生的事好好地記錄成動人的故事，這將會是出路。」